人魚公主喜歡海風的吹拂，她常於天色剛露曙光時，坐在藍色珊瑚礁上，梳理著飄逸的瑰麗長髮，輕聲的引吭歌唱。

某日，陣陣的海風將她寂寞的歌聲，吹送到離海邊有一段距離的皇宮。
王子放下正在閱讀的《異鄉人》書籍，隨著歌聲的牽引，走出靜謐的宮殿。

當初昇的旭日將無垠的海面，投射成七彩璀璨的光芒時，他們驚奇地互相凝視，愛情的氛圍也從此環繞。

後來，王子有一陣子都沒有到海邊，於是人魚公主朝著只能實現一個願望的夜明珠許願。當她瞬間抵達皇宮時，才發覺王子許久以前就娶了一位肥肥的鄰國公主。

於是人魚公主悲傷地禱告。她迷路了，既不能在陸地上行走，也無法回到海裡的故鄉。

 

想在悲秋送你一抹我心中僅存的桃紅溫暖，想預領未來我的一切歡樂存款送給你，就算只換得你霎時浮現春意笑顏，而我日後將被黝黑及鬱悒所籠罩。

但我無法搭建橋樑將這所有送給你，只因連結橋樑的此端與彼端，是愛你與愛我的人們的憂傷。道德已剪斷我言行的羽翼，緘默縫合了我兩唇的想念。

可我還是能於孤處時，藉由想像力的高飛翱翔，藉由靈魂意念的無垠傳遞，飛越那片劃分我倆經緯兩岸的水藍色海峽；將我的心，歇憩在你胸膛。

 

親愛的：

今夜，被孤獨擄走。

籃球場上一群孩童，掛上一臉天真，四處奔跑躲藏。為甚麼還在跑啊？明明已經喊停。瑟縮在花圃方的，怎麼忽然長高了？可愛的童顏，愈來愈模糊。喚不回，向東南西北走遠，被歲月拉長的影子。少聚，演變成無緣再聚。

如果能逃離鐵窗，回到昔日的歡愉，或許不會那麼傷心。

牽掛，是相陪走過一生的。從時光流中走過來的人，臉上總是充滿風霜，皺紋多得連雙眼也看不到了。對不起，總是加添煩惱、擔心。而現在，心又要碎了。愛不曾訴說，但謝謝一切。如果有來生，希望身份互調。就請當去遠方旅行吧！只是歸期，還未確定。

如果能逃離囚牢，回到過去的溫馨，或許不會那麼空虛。

奴隸實在太多，在最豐盛喧囂的時候落入枷鎖。難得不再用忙碌來行騙，靜下心來，又不能接受這冷漠與清寂。曾經站在頂峰，再落入深淵。壓迫得失去了喘息的距離，忘記怎麼去醞釀情感。一切紛紛飄遠，看不起那個風光背後的潦倒。將寂寞化為筆墨，一絲一縷的烙進這殘片，孤芳自賞，吟出這千古絕唱。

如果能逃離監獄，回到往時的昌盛，或許不會那麼痛苦。

慣了被禁錮，所以不懂得流淚。實在沒什麼好遺憾的。肺腑的寂寥澎湃，不曉得身在時光流中的哪一段。不過，是時候休息了，將夢想埋葬再重獲新生。

很快會與古老懸樑上輕舞的身影融合再消失，順著樑上滴下的血和淚。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　留字

明燈已碎 席慕蓉的愛情詩＜一棵開花的樹＞已經寫入台灣中學的教科書，90年代她的詩集《七里香》在大陸首次出版時，也造成了轟動，成為一種流行符號。就如80年代的台灣，許多大陸年輕男女瘋狂地閱讀背誦席慕蓉的詩句。《七里香》詩集中最受歡迎的一首詩就是〈一棵開花的樹〉，詩人用簡單的話語，將戀人冀求青睞的情思，寫得幽婉動人： 如何讓你遇見我 在我最美麗的時刻 為這 我已在佛前求了五百年 求佛讓我們結一段塵緣 佛於是把我化做一棵樹 長在你必經的路旁 陽光下 慎重地開滿了花 朵朵都是我前世的盼望 當你走近 請你細聽 那顫抖的葉 是我等待的熱情 而當你終於無視地走過 在你身後落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 六十多歲的席慕蓉認為愛情不分年齡，但是每個階段的人嚮往的是不同滋味的愛情，同時情詩也是永遠寫不完的。她說：“愛是跟隨你一生的，愛情是一種渴望，不僅存在於少男少女之間，50歲、60歲仍然可以寫情詩，我也仍然在寫。”誠然每個人在任何年齡都可以寫情詩──但是人老了，情詩是否也將變蒼老？少年時喜愛的情詩，用老年的心境重唸，會不會也“別是一番滋味在心頭”呢？ 如果＜一棵開花的樹＞反映了東方年輕人喜歡的情詩風味，那麼英國詩人雪萊(Percy Bysshe Shelly, 1792~1822)所寫的＜明燈已碎＞（When the Lamp Is Shattered）就呈現了西方情詩不同的氣韻： 通過這兩首詩的對照，似乎東方的情詩比較內斂和被動，西方的情詩則比較外放和主動：＜一棵開花的樹＞祈求菩薩撮合有情人，＜明燈已碎＞則詛咒愛神拆散有情人。然而根據“物極必反”的自然定律，我可以做這樣的猜測：老年的東方人會慢慢喜歡西方人追求愛情的積極性，老年的西方人則會漸漸欣賞東方人對愛情緣隨的含蓄性，各位讀者們以為然否？